Four elements / 2010
Série de 6 photographies. 120x180cm
« Le vieux monde se meurt, le nouveau monde tarde à apparaitre et dans ce clair-obscur surgissent les monstres. Antonio Gramsci, Le cahier de prison.
Tout génocide comprend 4 éléments : élites, idéologie, organisations et exécuteurs. En 2010, en Bosnie-Herzégovine, je me suis rendu dans six lieux liés à l’histoire de la guerre : camps d’extermination, charniers, villages saccagés, villes détruites pour tenter d’appréhender certaines conduites humaines : comment la violence, s’articule, se combine et se transforme. Partout le viol appliqué méthodiquement comme un instrument de nettoyage ethnique pour détruire, briser physiquement et psychologiquement les populations. Le sexe masculin comme arme de destruction massive. Dans mes images je pensais, de part ma corpulence, placer mon corps dans la posture du bourreau. Quand je ressortais les négatifs deux années plus tard, c’était l’image d’un corps prostré ; celle de la victime qui semblait surgir. Ce même corps que j’ai mis en scène sous forme d’autoportrait pour nous rappeler que la victime et le bourreau sont indissociables, qu’ils se tiennent - dans la pénombre - la main.
Serie of 6 photographs. 120x180cm
«The old world is dying, the new world is slow to appear and in this chiaroscuro the monsters arise.» Antonio Gramsci, Le cahier de prison.
>Every genocide consists of four elements: elites, ideology, organizations, and perpetrators. In 2010, in Bosnia-Herzegovina, I visited six places linked to the history of war: extermination camps, mass graves, ransacked villages, destroyed cities, in an attempt to understand certain human behaviors: how violence is articulated, combined, and transformed. Everywhere, rape was methodically applied as an instrument of ethnic cleansing to destroy and break populations physically and psychologically. The male sex as a weapon of mass destruction. In my images, I thought, because of my corpulence, to place my body in the posture of the executioner. When I took out the negatives two years later, it was the image of a prostrate body; that of the victim that seemed to emerge. This same body that I staged in the form of a self-portrait to remind us that the victim and the executioner are inseparable, that they hold hands - in the darkness.
